夫又好，身手又漂亮、又敏捷，凭哪样不能红？”陈自强亦有同感：是呀，成龙为何不红？
成龙如一座宝山，还没找到开启它的法宝。谁是通晓“芝麻开门”般咒语的人？
第十回 伯乐亮相创新招 《蛇形刁手》一炮红
古龙曾当面对成龙说：“我的小说是给狄龙、姜大卫拍的，不是给你拍的。”成龙始终没法走出李小龙的阴影。
吴思远公司向罗维公司借走成龙。导演袁和平另辟蹊径，为成龙度身定做，开创了“谐趣武打”新门类。《蛇形刁手》使成龙一鸣惊人，脱颖而出。
大导演罗维有信心，他不相信自己会看“走眼”，自己力捧的新人会不红。他不断地让成龙拍新片。
成龙自1976年投奔罗维公司后，在两年多的时间，为罗维公司拍片10多部，实在是马不停蹄。只是成龙一直没能像李小龙那样令影迷疯狂地大红大紫。
成龙在罗维公司拍的电影，在《新精武门》之后，计有：
▲《少林木人巷》（1976年5月）
▲《风雨双流星》（1976年9月）
▲《剑花·烟雨·江南》（1976年9月）
▲《蛇鹤八步》（1976年9月）
▲《飞渡云山》（1977年7月，立体电影）
▲《拳精》（1978年4月）
▲《龙拳》（1978年7月）
▲《龙腾虎跃》（1978年8月）
这些影片，基本上都是武打片。不需要豪华的包装，在荒山野岭之间，搭一二间木板茅屋，准备几套短打衣裤黑布衣裤，成本既低，制作周期也不长。
当时这类武打片很多，没有引起特别的关注也属正常。以倡导“阳刚电影”著称的大导演张彻便以满不在乎的口吻评论这些罗维导演的成龙影片：“罗维导演他（成龙）的影片，我一部都未看过。那时正是少林系列影片泛滥，多是一些精壮小伙子，打了赤膊在影片中挥拳踢脚，有什么可注意？”罗维思想保守，作风老套，他始终没有跳出武打片的窠臼，未能根据演员的特点，为成龙量身度制。而在武打片上，李小龙威名赫赫，又谁堪与比肩？李小龙不仅是个功夫影星，他在武术上亦有很深的造诣，还自创了一套“截拳道”。这是李小龙个人的特长，成龙自难与其相提并论。其实，就是有和李小龙相同的条件，谁又能有超过李小龙的声名？观众只买李小龙的账。
罗维也不断尝试新法，试图改变这样的局面。有一度，古龙的武侠小说因楚原的《流星·蝴蝶·剑》而风行一时，罗维也照搬了些片名分成三截的“古龙片”。《剑花·烟雨·江南》便是这种“跟风”之作。
传说当时居名自傲的古龙曾当面对成龙说：“我的小说是给狄龙、姜大卫拍的，不是给你拍的。”即便身为武侠小说的大师级作家，这样说话，也太过份与失礼——若古龙今未作古，再看到“天皇巨星”成龙的辉煌，是否该为自己这种“看扁”人的话脸红呢？
但古龙的话，也有他的眼光和道理。成龙外型剽悍、粗犷，不适合拍古装戏。跟着别人走，实在难以找到自我。
古龙所言的狄龙、姜大卫，都是“邵氏”的当家武打明星。姜大卫个子不高，有“缩水影帝”之称，气质剽勇叛逆。狄龙英俊稳健，有大将风度。二人都在影坛上走红多年，很得观众喜爱。
成龙未能大红，已是罗维的一块心病。他亦反思琢磨，仍复百思不得其解。市场如魔盘，风水转到谁家恁地难以预测，罗维不禁心存疑虑：也许成龙缺少观众缘，星运不佳？
正当罗维歧路难行之时，香港的吴思远公司来外借成龙，罗维乐得做个好人，很大方地把他的主角借了出去。此一去，成龙再遇贵人，命运又逢转机。
此番“识英雄于未遇”的思远公司总裁吴思远，本身便是香港电影界的一匹“黑马”，足智多谋，屡有奇招。此君现任香港电影金像奖的大会主席，功成名就。独具慧眼看中成龙的，是他手下的“奇兵”、导演袁和平。
袁和平与成龙有许多相似之处。他也是北方人——虽生于内地但长于香港。他是武术指导出身的导演，对京剧也很熟识，他父亲袁小田与成龙的师傅于占元一样，是内地的京戏武生。袁和平从罗维公司的电影中认识了成龙，他注意这个年轻人有一段时间了。袁和平觉得这个身型魁梧、粗犷的年轻人，却并无那种冷峻、刚烈的肃杀之气，他不适合演那类具有叛逆性的悲剧性英雄，也不是那种英俊潇洒的正面英
