虽然之前已经积累了一些剪辑多线叙事的经验，可面对《Crash》的时候安吉拉还是尽可能的小心翼翼。就像之前说的那样，这部电影拍起来不难——否则她怎么可能在短短6周里就完成了拍摄——可要体现出其中的精华却必须在剪辑上下功夫。
比如在安吉拉根据记忆画出来的分镜头中，有几次都是通过推门来切换故事的讲述角度——当一个角色推开门时，另一个角色也在推门，于是故事线从这个人身上转移到了另一个人的身上。当然，也可以是喝水、或者摔杯子、起火等等，道具不是关键，关键是使用的次数、频率以及地方。
在哪里切换、连续切换、总共切换几次等等，这些都是安吉拉要注意要学习的。当然，这仅仅只是一个例子，除了这个还有很多手法和地方，就像对《断背山》那种平静的长镜头的领悟。虽然安吉拉没有接受过系统的导演学习，可通过“重导”这些优秀电影，她得到的东西远比去电影学院学习要多得多。
因为她的谨慎，《Crash》的后期制作比较缓慢，但总的来说还算顺利，其他方面就没那么幸运了。就在那天被丽娜强吻之后，第二天就有小报报道说什么天使小姐在哈佛校园里和同性接吻，性取向已经昭然若揭的。还好他们没有照片，用的还是老一套“据知情人士讲”云云，所以没有多少人相信这个。
虽然如此安吉拉还是有些生气，但没等她去找丽娜算账，对方已经先托人带给她了一封致歉信。不过与其说是致歉信。倒不如说是爱慕信比较好。首先丽娜感谢安吉拉在她的无礼举动之后，依然按诺言在海报上签名留在了管理员那里等她拿取；同时表示给小报爆料的人绝对不是她，也不是她身边的同伴；最后用两页信笺纸倾诉了对安吉拉的爱慕之情，其中引用了两首萨福的诗歌中的句子以及弗吉尼亚·吴尔芙代表作《奥兰多》中的片段。
“看得出，她是个矜持的、害羞的却富有侵略性而且极具自我意识的女孩。”娜塔莉在看过信件后如此评价道，而且她似乎对这封信没有半点感觉。
“又矜持又害羞又富有侵略性还极具自我意识？我还真没看出她身上有这么多矛盾的性格。”想要观察娜塔莉反应的安吉拉最后以失望告终。
“她吻了你就跑开，这是害羞；她在信中向你表白的时候，引用了大量别的作家的词句，这是矜持；她在众人面前强吻你，并写信坦白想和你约会，这是富有侵略性；而早早公布自己的性取向，并在学校里组建同性恋社团，这是极具自我意识。”娜塔莉一条条分析着，说道这里顿了顿瞟了安吉拉一眼后才又接了下去：“当然，心理分析并不完全是正确的，尤其是在没多少可以参考的资料下。人很复杂也很矛盾，就像……《断背山》里的阿尔玛那样，明知道丈夫是同性恋，明知道丈夫和别的男人……有染，可她依然固执等候着，以为丈夫会回到自己的身边，因为她始终是爱着他的。”
然而带着一副懊恼神色，在键盘上敲击着的安吉拉并没有什么特别的反应，只是敷衍的说道：“是啊是啊，很复杂，这就是人性，很正常。”
娜塔莉的眼中闪过一丝失望，有些意兴阑珊的合上书本：“你打算给她怎样的回复？”
“当然是严词拒绝，难道你想我答应下来吗？”安吉拉抬头反问道。
“那是你的事情。”娜塔莉说着起身回了卧室，安吉拉愣了几秒钟，最后黯然的揉了揉脸蛋，带着苦笑看着屏幕继续敲起字母来。
有时候愿望是好的，可现实却是残酷的。虽然安吉拉在回信当中拒绝了丽娜，可对方随即又写信说希望能做朋友，并再三保证不会给她添麻烦，实在不行当笔友也可以，
安吉拉本来想不予理会的，可只要是在学校里无论自己走到哪里，对方总会出现在她的视野中。也不过来打招呼就是远远的看着她，每当安吉拉的目光扫过去，对方总会在露出羞涩的笑容后低下头去看书。
虽然她没有给安吉拉造成什么麻烦，可始终被这么跟着并不是件让人愉快的事情。尤其是当她身边还有其他人的时候，那些女孩总会一边挂着暧昧的笑容和丽娜说话，一边用意味深长的眼光注视着远处的安吉拉。
少女想要找她谈谈，可一时间又不知道该和她谈什么。叫她不要在这样跟着自己？可人家有来去的自由，不是吗？而且她又哪里妨碍到自己了？就算要向法庭申请让丽娜离自己至少500英尺远，那也得有她会伤害到自己的确实证据才行啊。
可惜娜塔莉已经请假去澳洲拍摄《克隆人的进攻》的外景去了，安妮也
