随后，吴夺和宁霜便打了辆车，前往老包家中。
他们到的时候，老包说的货主已经先到了，还挺快。
不过，本来老包说“老哥们儿”，吴夺还以为挺老，结果也就是五十岁，比老包可年轻多了。
这个货主本来就是方脸，又留了个平头，所以脑袋就显得更方了。
老方，不，货主姓张，收拾得挺利落，胡茬刮得都很干净，只是脸上带着风霜和疲惫之色。
寒暄之后，老包也没磨叽，引领着直奔主题。
看画。
这幅画的画心，看上去应是四尺斗方。所谓斗方，就是边和长大概都是两尺二，大致呈正方形，面积就是四尺多。
画心的颜色已成暗褐，绢本。看绢质和绢色，确实是够老，也不似做旧。
内容有山有水，水是溪流，清澈婉转；山中有寺，笼罩在烟雨蒙蒙之中。
清溪烟寺图。
画心是斗方的大小，装裱则是长约两米的立轴。
吴夺先是大致看了一遍，之后眉头便微微皱起。
画功确实不一般，不过，老包之前说的是全本，但是看画心，应该是裁过的。也就是说，这画心，只是原先画心的一部分。
而且，装裱从材质和裱工来看，是要远远晚于画心的年代的。
画心无论是绢本笔墨，还是绘画风格，看着确实能到宋；但是，装裱却应该是明末清初的特点。
也就是说，这画心可能原先残损了一部分，是在明末清初重新装裱之前精心裁剪过的。
画上没有作者款印，也很可能是残损缺失了，不一定是当时作者未留。同时，残损的部分，也可能有其他的收藏款印。
现在这画心上，还有两处收藏款印。
一处在左下留白处，题了两个字“入境”，字是行书，中规中矩，没什么特色；下带朱文钤印，印文也很好认，是“留余赏”三字。
从这处款印来看，是不能确定收藏者身份的；无非就是这个人觉得自己能进入画境，同时盖了一方收藏印，这收藏印还没他的名号，就是表达了收藏的性质。
还有一处，只有一方钤印，在画心的右侧偏下。这方钤印是长方印，字数多一点儿：藏古斋丹青鉴赏。
类似于“藏古斋”这种堂号，从古时到现在，可谓多不胜数。
“张老师，这画，您打算出多少啊？”吴夺大致看过之后，索性先张口问了价钱。
张姓货主笑了笑，看了看老包，眼神交流之后才道，“我就不说虚的了，底价五十万，再低我就不出了。”
吴夺心道，怪不得出不了手。
从这画的情况来看，确定不了作者；年份嘛，许能到宋，但想完全判定，着实也不容易；而且后装裱之时，还经过了裁剪，这一点行家从画意和构图上肯定能看出来。
就这样，还要五十万，很难让人接受。
见吴夺沉吟不语，老包接口道，“小吴啊，就光这块绢本画心，到宋的话，也能值个十万二十万的吧？”
他说的没错，可问题是，就这种情况，这画的价值比之绢本的价值，也多不了多少。
“是啊。”吴夺应了一声，“我再看看。”
既然来了，吴夺肯定是要听一听的。
结果这一听，竟让吴夺吃了一惊！
这幅画，主要情况，他判断得是没错的。确实是因为残损在重新装裱时裁剪过了；重新装裱的时间，算一算是在清初。
至于两处收藏款印，一处“入境”加“留余赏”是在明中期；另一处“藏古斋丹青鉴赏”则和重新装裱时间一致，应该就是这个重新装裱的收藏者加盖的。但却都没听到名号，那就说明这两位收藏者都不是什么历史名人。
而让吴夺吃惊的，是其他人都“看”不出的作者！
这幅清溪烟寺图的作者，居然是李唐！
李唐，字晞古，孟州人，生活时期是北宋末年到南宋初年。
李唐本是北宋画院的画家，也就是有官方身份的；1127年，靖康之耻，金灭北宋；宋高宗南渡临安之后，李唐就此也逃到了临安。但是此时他的官方画家身份没了，只能在临安以卖画为生。
这幅清溪烟寺图，就是他在这个时期画的。
后来，南宋也恢复了画院制度，李唐才又被举荐，任画院待招。到了这时候，李唐都快八十了。
不过，此时李唐的绘画也到了“去繁就简”的巅峰
