也就是说康里巎巎的书法在当时就很贵了。
这里头也有书法之外的因素，因为康里巎巎还是个大官儿，做过礼部尚书呢。但是，康里巎巎的书法水准之高是不容置疑的。
康里巎巎据说“日书三万字”，但是他的传世作品却不多；故宫博物院藏有他的作品《草书张旭笔法卷》。
康里巎巎在书法上的主要成就正是行草书，而这幅立轴，也是行草。
所以，在市场的地摊上，出现这么一幅作品，引人围观就不奇怪了。
不过，即便大部分人的眼力不足以判断真伪，心里却也觉得是赝品的面儿大。
这个摊主是个精瘦精瘦的中年男子，下巴上还留了一小撮胡子，但是不长，也不能叫山羊胡；而顾客则是一个老者，年龄应该在六十多岁，看着很有文气。
而这个摊子上，主要是瓷器，然后就是书画；书画的卷轴都插放在一个大瓷缸里；除了摊主，还有个二十来岁的小伙儿同时在支应摊子。
“这么看，您老累不累？”此时，摊主开口问向老者。围观的都在窃窃私语，老者看了半天，却也没说几句话。
老者摆摆手，好像是示意摊主不要打断他的鉴赏，摊主便就笑了笑，没有继续说话。
吴夺站在人群中，终于也找了个合适的位置，他先是重点看了看纸墨和装裱。
从纸墨来看，似乎够老。
而装裱材料和工艺，感觉应该往清末民初上面靠。
书画作品，装裱的年份并不能影响墨心、画心年份的判定。比如元代的作品，明代、清代、民国重新装裱过，甚至这几年重新装裱过，那都不影响作品本身是元代的。
只不过，装裱也有辅助鉴定的作用就是了。最简单的一点道理：好马配好鞍。
这幅行草书，能看得出行笔迅疾，且转笔圆润灵动；笔法上，遒劲之中又似有几分妩媚。
吴夺的书法造诣还不够，大致也就能看出这些。
吴夺过了一遍之后，心下暗道，这幅作品，即便是高仿，那也不算普通的高仿了，仿写和做旧之人也可称得上是高手。
