温情，给那阴森森、冷清清的孤儿院涂抹了一层暖色。
八年以后，孤儿院解散了，传教士院长也要启程返回故乡爱尔兰了。临行前，院长为了表彰珍妮多年来对孤儿院的贡献，就将那架钢琴赠送给了珍妮，珍妮真正地成了这架黑钢琴的主人。
从此钢琴终日陪伴着孤单的珍妮，她每天都弹着琴，思念着自己最爱的院长，她以自己的爱魂追逐着他离去的脚步，她把钢琴当作院长，将自己所有的爱都倾泻在琴声里，最后，她死在了钢琴旁……
不知自己的父母是谁、不知自己的故乡在哪儿的孤儿珍妮，死前将所有的遗物都留给了房东。那位房东有个嗜赌的儿子，很快就以十分低廉的价格将钢琴当掉了。
当时，有一位波兰犹太人钢琴家亚当来新西兰旅行。他是一位年轻的钢琴诗人，在波兰的知名度甚高，当他偶然经过当铺，眼睛朝那架钢琴一瞥时，竟站住了。他走到钢琴前试了一下音，音质散发着磁性般的亮丽，有一种金属般的穿透力，他本来只是随便试试音的，不想激情难抑，竟弹奏起肖邦的钢琴协奏曲，直到掌柜的手在他的肩膀上轻轻按了几下，他才从乐境中走出来……
他如获至宝，十分爽快地付了钱，次日就让海运公司运到了波兰，然而也就是1938年，波兰在德国法西斯的压力下，开始了排挤犹太人的活动。亚当一家只好去了列宁格勒，这琴也随着主人再一次流浪到了远方。
奶奶讲到列宁格勒的时候，疲倦地闭上了眼睛。我知道奶奶累了，想要扶奶奶到她的房间休息。奶奶挣扎着不让我推她进她的房间，好像不是因为累，而是陷入往事那痛苦而深邃的旋涡中，身心和精力被遥远的时光撕扯成一缕缕细微的游丝……
“真没想到……”我抚摸着奶奶瘦骨嶙峋的手，感慨道：“咱们家的琴居然经历了那么多的故事。”
“孩子，真正的故事还在后面呢！让奶奶慢慢地告诉你。”
奶奶示意我把轮椅推到窗前，她的目光透过夜色中的灯火，停留在苏州河的水面上。水面上波光粼粼，小船里的灯光若隐若现。我怕冻坏了奶奶，因为我感到冷风从窗玻璃的缝隙中吹了进来。
我拉上厚厚的紫绛红窗帘，转身就将奶奶推进套间的中央，在老式的壁炉里点起了木炭。木炭的火光映红了奶奶的脸，“奶奶，你今天累了，要不要先去睡？”我问。
“不，孩子，我今晚一定要把故事都告诉你，我脑子难得特别的清醒。”
奶奶不肯回到那张她躺了太久的床，好像躺上去就再也爬不起来似的。
我将奶奶从轮椅上抱起来，放在松软的布沙发上，这期间，她的手一直紧紧地抓着那条方格的俄罗斯毛毯，像抱着一个宝贝似的。
我给奶奶倒了一杯温水，喂了药，然后用木盆盛上了热水，给她泡了脚，这才让她舒舒服服地半躺在沙发上，我端来一把椅子坐在奶奶的面前。
“后来，后来呢？”我像小时候追问奶奶讲童话故事那样，追问当那架神奇的钢琴到了列宁格勒以后的遭际。
“后来，”奶奶说，“我就遇上了亚当？乌里扬茨基，遇到了这架钢琴……”
《魔咒钢琴》二（1）
1941年早春3月，列宁格勒郊外的森林一片苍郁，一眼望去，是无边无际的绿。沿着小径走去，能听到湍急流淌的水声，那是从几块岩石的缝隙里汩汩涌出的水流，顺着水的方向，可以看到一条蜿蜒的小溪，而一幢红砖白窗的两层高别墅就依水而造。
此刻，这别墅的男主人、年轻的波兰钢琴家亚当？乌里扬茨基正在客厅里的三角黑钢琴前弹着琴，他不时地在自己的谱子上做着只有他自己才会明白的各种记号，他正在为一场肖邦作品的全国巡演做准备。
那本厚厚的谱子上是：
第一乐章：非常庄严的快板
第二乐章：浪漫曲（小广板）
第三乐章：回旋曲（活板）
F大调第四号夜曲（作品第15号之一）
升F大调第五号夜曲（作品第15号之二）
升C小调第七号夜曲（作品第27号之一）
降D大调第八号夜曲（作品第27号之二）
G小调第一号叙事曲（作品第23号）
降A大调第六号波罗乃兹舞曲（作品第53号）
他不断地弹，又不断地停下。
“真见鬼。”他自言自语。
他感到纳闷，怎么搞的？因为在弹到《肖邦第一钢
