些层次感并不突出的音乐，这些既不过分激烈也不过分舒缓的音乐，却把所有的感情隐藏在最深处。肖邦也许在别的音乐里并没有把感情隐藏得过深，但这里是例外，所有的愤怒，所有的同情，所有的悲悯，全部在简单而又精致的旋律里面。马祖卡的抗争最终作为一种优柔的诠释给释放出来，亚当十分正确地把握了肖邦的短曲，他不仅把旋律中的波兰特色弹了出来，也向那些受难的心灵传递一种故乡的声音……
当然，在亚当的心中，他的所有音乐更是献给亲爱的May，她是他的五月春天。他希望这一首首马祖卡能够使梅明白，他已经知道梅所做的一切了，他朝思暮想的就是要见到她！亚当无法忘记那次远远看到梅的时候，她怀抱着孩子；其实从赵克强宣布梅怀孕那天，亚当就冥冥中觉得那孩子与自己有着某种关联，他想象着孩子的模样，他为此激动亢奋起来……
在他最贫穷和饥饿的时刻，他都不曾去兑换掉他仅剩的一粒金钮扣，他要留着给孩子，虽然当时他并不能肯定李梅怀上的孩子就是他的，但那是他对一个新生命的心愿和祝福！
李梅家的收音机已经固定在电台的频率。一有钢琴演奏，李梅就放下手中的一切，静静地聆听亚当的心声；有时还将耳朵凑近收音机，仿佛那个传递声响的盒子正是他情人的心脏。今天的马祖卡让李梅感到了亚当的谢意和问候，还有，还有亚当怎么已知道了小波是他的孩子？是，他知道了，你听！那抑扬顿挫的欢快旋律分明是他初为人父的喜悦；他左手的连续跳音，配合右手的行进式琶音，是他直接在逗乐孩子；那一组在G大调上展开的优雅的和弦，则是他梦想着有一天他们三人再也不离开，他要带他们去他的祖国波兰，要重游他们爱情的列宁格勒……李梅完全听懂了，她抱着小宝贝在房间里快乐地转圈……
那之后，亚当在电台就反反复复演奏肖邦的那51首马祖卡。
在亚当弹奏马祖卡舞曲的欢快节奏中，时间拉开了漫长的序幕，李梅更加频繁地导演着她的舞台剧：白天，她奔走募捐，采购粮食和黄油；深夜，中国棚户区炉火正旺，一张张大饼出炉，一笼笼馒头出锅，又被卷成大包，被李梅指挥着扔进隔离区的大墙里。
在亚当的钢琴曲中，李波一天天长大了，他已经能够站起来趔趔趄趄地走路了；家里更时常传来他格格格格的笑声；他也开始会说话了，而且口齿越来越清晰……
有一天，李波不停地在喊着：“爸爸，爸爸。”
“小波，你在说什么？”李梅问他。
“爸爸，爸爸。”
李梅被这幼嫩的童声深深灼痛了，她脸色一沉，忧郁起来。她忽然觉得必须让他们父子俩见次面！这想法像突如其来的洪水，在她的胸中鼓荡着，几乎是失去了理智。她是女人，是母亲。她必须让儿子知道谁是他的父亲，他的父亲有多么的英俊；她也必须让亚当知道谁是他的儿子，他的儿子是多么的漂亮，多么的健康可爱。她想知道他们见面之后，是怎样的一幅其乐融融的景象，一个完整的家的景象。至于薇拉，至于亚当的家，李梅似乎没有想的那么复杂。亚当属于她还是薇拉，李梅觉得都不重要。重要的是，在残酷的战争中他们都还活着，并且有了新的生命，为了这新的生命的未来，我们必须充满希望。
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《魔咒钢琴》二十五（2）
第二天，在虹口隔离区胡同口街上，李梅领着已能站稳、贴着妈妈的腿、可以张望的儿子，眼巴巴地等着亚当。按照李梅计算的演奏时间，亚当应该是到了要出胡同的时候了。胡同口那边的大铁门，又加派了岗哨，进进出出的犹太人都必须进行严格的检查。日军在太平洋战场和中国南方战场，特别是缅甸战场连战连败，欧洲的反法西斯战场也频频传来德军溃退的消息，因此，日军在上海的戒备相应地加强。
因为等得太久，李波忽然要尿尿，拽着李梅的裤腿摇晃。李梅快速地带着李波到街道的僻静处，让李波尿尿：“快点、快点！说不定你尿尿的时候，爸爸就出来了。”李梅说着，不忘朝隔离区胡同张望。
李波看见来来往往的人，越急就越尿不出来，他哭着说：“妈妈，我尿不出……”
李梅哄着李波，拍着李波的小屁股，吹着口哨说：“不急不急，尿来了尿来了。”
李波终于尿出来了……
就在这时，李梅终于看见两个犹太人保甲看守着亚当，从隔离区胡同里匆匆地走了出来。李梅喊着：“李波，快看，你爸爸出来了！出来了！”
