第二天一大早，楚健就跟着柳如烟来到一位前辈的家里，进到去后，发现原来是冯老，而且连杨阳都在。
楚健连忙问好：“冯老，您好！”
冯老笑着说道：“小楚，想不到这么快又见面了。”
柳如烟说道：“楚健，你认识冯老？”
自己怎么没有听说过，要是相互认识的话，那事情就好办。
楚健解释：“之前有幸见过一面。”
柳如烟本来以为有希望，但是只是见过一面的话，那基本没有交情可言，然后说道：“冯老，不知道可以看一下您要出手的古董吗？”
冯老说道：“可以，你们跟我来吧！”
很快就带着楚健他们来到收藏室，整个房间摆放了许多架子，上面本来应该有很多藏品一样，不过现在都已经空置。
由于房间比较大，走了将近一分钟左右，才走到房间比较里面，然后指着面前的一件物品说道：“它就是我要交给你们帮我拍卖的东西。”
楚健听见后，就直接戴上了手套，上前仔细的观察。
大概过了两分钟后说道：“要是我没有看错的话，这应该是明洪武青花云龙纹盘，而且保存这么好，可以说是难得一见的珍品。”
冯老拍了拍手并且说道：“不错，不错！能在这么短的时间就能断定是明洪武青花，要知道在你之前，有很多人来看，都以为是元代青花瓷。”
“就连杨阳都没有看出来，小楚你果然没有让我失望。”
杨阳虽然有点不服气，但是事实就摆在眼前，没有办法不承认，然后就问道：“你是怎么看出来？”
楚健解释：“首先在造型上，器物的胎骨不如元瓷浑厚，但与永乐、宣德青花相比仍较敦厚，个别单薄，民窑则更为笨重。碗、盘口沿为唇口、外撇，盘多硬折腰，大足径。”
“二来就是胎体与底足，质地比元代密致。洪武底足有多种形式，常见有圆涡形厚底足、高足、里壁斜式外倾斜式圈足等。
但此时期在碗类的器物上出现了足底平切的新特点，这种器足的处理方法，为以后永乐、宣德瓷器所继承。”
“还有就是胎釉，釉面呈青白色。胎色米灰色，个别米黄色，官窑瓷比较洁白细腻，一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。
再加上青花料，洪武时期用国产青花料较多，少部分是元代留下的进口青花料。因此，洪武青花发色多灰暗，少数为黑褐色，这是由于底釉厚浊泛青所致。”
杨阳没有想到，在这么短的时间，楚健就能看出这么多的不同，他却没有看出来。
看来，老师说的没有错，自己跟楚健之间有一定差距，自己一开始还不承认，但是现在，不承认也不行。
柳如烟心想，难怪没有看到其他拍卖行的人，应该是看不准，被冯老给打发了。
冯老这时候也说道：“另外，在官窑图案花纹也较元青花为简，以花草纹为主，特别多见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。除花卉纹外，以云龙纹为稍多。
青花龙纹出现五爪，五个爪尖连成一个圆形线圈，云纹呈风带如意形，有的是礼花形，已不见元代的蝌蚪形。
而仰覆莲纹的莲瓣之间不分开借用边线，瓣内不填色。莲花叶变形，不见规矩葫芦形，牡丹花的叶细长而不规则。”
洪武与元代流云画法各异，洪武青花有一种承袭元制的器内阳纹印花，器外青花装饰的方法。
明洪武官窑外青花内压印双云龙盘，浅砂底具细密螺旋纹挖足残根，底面分布赭红色斑状窑红，圈足内壁离心方向旋成斜面，其纵断面和底面成钝角。
内外壁各饰双云龙，内压印凸花，外青花描绘，盘心为青花流云三朵，云脚走势顺时针作品字式排列。
这种品字型排列，是明代流云画法的一大特征，它一直延用到明代正德年间，到了嘉庆、万历时才发生较大的变化。
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柳如烟便问道：“冯老，您是想放在我们拍卖行进行拍卖，还是卖断给我们拍卖行呢？”
自己其实更偏向第一种，这样就不用一下子拿出这么多流动资金，但是第二种，可能会让自己赚的更多，也伴随着更高的风险。
冯老说道：“放在你们拍卖行进行拍卖就行。”
楚健就有点好奇，正常来说，按照冯老这种级别的收藏家，这样的藏品，应该不会出手才对？忍不住问道：“冯老，
