失败，《我和僵尸有个约会》最多一个月就要落画，然后拿到家庭录像带市场，慢慢创造小额利润。
陈维云对此并没有任何抱怨，美国影市历来都有这样的习惯，小本成文艺片与独立制作都是以小规模点映的方式开画，即使一些大制作有时也会这么干。
点映的意义在于收集市场信息，根据点映的票房数据、观众的问卷调查、媒体的口碑，综合分析出点映电影能否可以扩大影院进入主流市场，并鉴定市场的核心观影人群，然后针对这些人群制定出相应的广告宣传计划。
像是21世纪后的艺术片《万物理论》，首周在5家电影院点映，单馆取得41，753的票房，第四周扩映至全国范围的1220家电影院，上映13周，总共拿下3000万美元的票房。
当然了，并不是说单馆成绩好就一定能扩大规模，有些片子是针对特殊人群。
周星池的《美人鱼》同样登陆过北美，当时的首映开画规模是27家影院，首周末三天累计票房81万美金，平均单馆票房2万9千美金，这样的成绩已经相当不错，但是这部电影针对的是华裔，观影信息收集回来后，发行商判断这部电影不能进入主流市场，依旧没有扩大上映规模。
陈维云的目标是向票房炸弹《卧虎藏龙》看齐，这部纯华人主演的电影在2000年启动公映时，开画规模不到十家，但是最终却扩映到全美的2400家电影院，累计上映了十七周，搜刮足足1亿2800万美元的票房，创造了奇迹。
林清霞对北美的发行情况不了解，她等陈维云挂了电话，问道：“阿云，为什么你给嘉禾争取300家电影院，咱们自己的电影却只有18家？”
“为了防止风险喽。”陈维云把她拽到自己怀里，“只有点映，福克斯才愿意扩发分成比例，以及垫付宣发费，我不想出这笔钱。”
“明天就要开画，我用不用去宣传？”林清霞勾住他脖子。
“不需要，这边的观众对你不熟悉，宣传作用不大。”陈维云说，“播放预告片才最关键。”
美国这边儿，巨星并不是拉动票房的关键因素，电影本身的质量才最重要，而质量与导演密不可分，所以美国观众对于导演的信赖程度要超过巨星，像是世界之王詹姆斯.卡梅隆、斯蒂文.斯皮尔伯格、乔治.卢卡斯，他们的地位与身价要远远高于汤姆.汉克斯、阿诺.施瓦辛格这些演员。
