的不同是决定性的。而在义体高川这样不知晓理论，而是如同本能一样去观测的人看来，它们之间的区别，就宛如看似相同的画作，其实画家的水准，用色和构图的方式，以及从中表达出来的风格都有所不同——这种不同甚至可以形容为：哪怕是同一个画家的作品，也无法创作出完全相同的两幅画。
是的，高川不知道理论，但是，义体可以观测到，可以反馈成更加形象的认知信息，这就足够了。
他已经准备好了，哪怕这个看似雕塑作品般的素体生命会在下一瞬间就突然移动到别处，自己也能够在之后连它都无法反应过来的一瞬间就追上。因为，只要速掠还在进行，每一秒，每一毫秒微秒纳秒，加速度都在以可怕的曲线上扬，而这个上扬的过程和速度，哪怕是他自己也感到恐惧——就仿佛会连自己都在这样无止尽无限制的加速中毁灭一样，所谓的“光速”远远不是尽头，而所谓的“超光速”究竟是如何的超越性，也无法得知其尽头。在抵达尽头之前，没有人知道那会是怎样的毁灭。
素体生命终究没有移动，从它胸**出的光束炮，就如同这道强烈的光柱黏在它的胸口上，要将它整个儿都吸进去一样。在那之前，义体高川挥动长刀，如同要将这个将近五米高的身躯拦腰斩一般，用力劈斩下去。
长刀毫无疑问地击中了这个素体生命，但与此同时，同样承受着那诡异之光侵蚀的长刀材质也走到了终点，在义体高川的手中彻底解离。义体高川可以清晰感受到，这把武器是如何灰飞烟灭的，在其形状消失之前，其重量就已经消失了，这个长刀的形体拿在手中，就如同抓着的只是一个幻影。
即便如此，素体生命仍旧遭到了重击，它被击中的腰部从表面开始出现扭曲和裂缝，构造体材质的强度也没能完全对抗这把仿造自临界兵器的武器。这把长刀发出的攻击，就如同素体生命那宛如自身肢体一部分的武器一样，哪怕无法等同于临界兵器，也只是稍稍低于一筹。
在义体高川的眼中，剧烈的震动从素体生命的腰部向身体上下扩散，越是接近光束所在的胸部炮口，这种震动就越是减缓，但在远离炮口的基座方向，震动却在被那光的力量吸走之前，就已经造成了破坏。
观测到这个结果，对义体高川来说，这一击就结束了——在素体生命做出新的动静之前，他已经在速掠中拉开了上百米的距离，藏入那些因为交战而崩溃的物体所构成的阴影中。
义体高川的视网膜屏幕重新稳定下来，让他看到斩击正让这个体型巨大的素体生命失去平衡，从它胸**出的光柱也开始歪斜，从斜下到斜上一划，就见到远处的壁障和建筑陷入崩溃之中。若非在速掠状态下，这些承受光炮重击的物体的崩溃速度十分惊人，若是只用人的肉眼去看，去感知，忽略掉过多的细节后，几乎就像是在命中的同时，建筑的结构就溃散了。只是在非同寻常的速度和观测能力下，放慢的细节变化过程，让人产生了“缓慢”的错觉——即便义体高川也有这种错觉，但是，他的义体受损程度和速度都是他能够亲身体会到，也无法改变的，只要无法在第一时间超越光速，那射出的光所具备的诡异侵蚀性，就会在运动结构完成自我调整之前，将其破坏大半。
如果不是义体已经被桃乐丝和近江改造为“第三大脑”的形态，否则在脑硬体和原生大脑都无法在光的侵蚀下运作的时候，他大概就无法躲闪和应对这个素体生命接下来的进攻了吧。从这个角度来说，桃乐丝和近江对义体的改造实在太及时了，而这种用“身体”取代“大脑”的想法，也确实应用到了实处。
义体高川多少是有些觉得庆幸的，这个素体生命的攻击力很可能已经完全媲美临界兵器，哪怕是构造体材质在其面前也不堪一击。而其躯体虽然是人形，但如今却让义体高川觉得更像是一个炮架，被安置在这扇门闸前，就是为了射出这一击。
和这个素体生命纠缠根本没有意义，义体高川的反击让它失衡，但却没能完全破坏它的身体——不要说完全了，甚至连表面上的伤害都谈不上“重伤”。炮击尚未结束的素体生命始终处于一个异常的状态，它承受的反击威力大部分都被它胸口的发射区蕴藏的光之力消弭了，余下扩散到其他肢体部位的力量十不足一。
就义体高川所见到的那样，这个素体生命只是姿势失衡而已，那试图斩断它的一击，只是让它腰部表面的硬壳发生些许崩裂和扭曲。
义体高川当然是不怕这个大家伙的，只要速掠还有效，只要战斗还有“过程”，就可以去相信，自己至少不会输。但是，要取胜
