影视作品的三观不重要，不带三观很重要。
这句话应该怎么理解呢？
故事里的角色或者故事本身，可以三观不正，但创作者自己，应当尽量不带立场和既有的三观去进行客观地呈现。
创作时倾向于故事反面，难免会囿于虚无主义，受到舆论谴责；
倾向于故事正面，又会不可避免陷入幼稚化、脸谱化和伦理绝对主义的泥潭。
当然，任何创作本身都是人的创作，不可能绝对客观，相对客观即为现实追求。
《燕京遇上西雅图》中肯定有让人诟病的地方，但瑕不掩瑜，特别是赢得不少女性观众的青睐；
“那部电影没被人批过，我当初第一部《失恋33天》，还被人说是强行歪曲年轻人的爱情观呢，不用计较！”
白雪艳羡的看着薛晓鹭，能在没有孟轻舟的助力下，取得如此优秀的票房，说明薛晓鹭已经有了自己的一片天地；
“我也不是真在乎，只是觉得有些观众会不会想的太偏了，我们做编剧、导演的，怎么可能故意往错误的方向引导，就连文艺片都不敢！”
“白雪，看了薛导的电影，有什么收获吗？”
“不抖机灵，不耍贫嘴，让人物说人话办人事，认真做故事，认真做结构，认真做桥段，这应该是《燕京》成功的因素！”
薛晓鹭谦虚了几句，对白雪说道：“电影里借精生子的那一段，原本在广电是没过审的，还是孟总出面找了人，否则，我还得改剧本呢！”
宁昊、孙洪磊、徐铮、黄博、熏哥，老孟在圈子里不多的几位朋友都陆续到了，章子亦是最后到的；
“太腐败了，咱还是蜗居呢，老孟你这别墅都换几茬了，有点脱离群众了啊！”
黄博参观完新家，打趣孟轻舟，这别墅在整个燕京都算得上真正的豪宅了，确实让几人叹为观止；
“老孟，这房多少钱，得上亿吧！”
大家坐在正房外的凉亭内，两壶清茶，一瓶红酒，加上时令水果，悠闲之至；
“不到两亿，当初买这几套房子，把我都给掏空了，现在可是身无分文！”
孙洪磊给自己倒了一小杯红酒，捏着一颗葡萄扔进酒杯：“别哭穷啊，今儿在座的有一个算一个，咱全副身家加起来，能不能买到这三套房子还两说呢。”
11年，还没到片酬疯涨、综艺横行的时候，这几位的片酬在圈内，已经算是中高端那一拨了，但身价上亿的，还是凤毛麟角；
“耗子，你那大劫案，准备什么时候上映，我劝你今年就别考虑了，还是放到明年吧，年底大片扎堆，档期都不好安排！”
宁昊的大劫案后期刚做完，发行交给了小马和中影，万重山虽然也有投资，但钟丽妨私下对孟轻舟坦承，不怎么看好大劫案的票房；
“看大狗哥怎么安排吧，韩董的意思也是在年后上映，我无所谓啊，只要咱自己人不对上，其他的，哥们不怵！”
在所有人的嬉笑怒骂声中，宁昊被罚了一杯酒，太嚣张了，在座的，除了白雪还没什么作品，其他几位做导演的，谁还没点野心呢！
孟轻舟的小圈子里，单纯对艺术有追求的，很少，但并不是说他们对艺术没有想法，毕竟电影本身就是艺术的呈现；
第五代之后的国内导演，受市场因素的影响，很难不优先考虑票房，毕竟人家投资是要回报的；
这种想法不能说功利，但终究是缺少了艺术创作的单纯和执着；
归根结底，缺的还是一颗匠心，特别是在资本垄断影视创作方向的当下。
在资本入侵影视圈之前，影视行业缺的是市场意识，现在在资本的挟持下是市场意识过度。
这是因为资本和影视从业者的利益并不完全一致。
对于资本来说，最大利润是根本目标，所以资本是短视和盲目的，他只想在市场里切尽可能大的一块蛋糕，而并不考虑把蛋糕做大。
影视主创出于行业发展的考虑，更多的想把蛋糕继续做大，这就与资本产生了矛盾。
最终艺术追求、专业理想在现实经济面前低下了高贵的头，而且是虽然满腹委屈牢骚但在现实压力下不得不一磕到底，
结果就是专业人士和资本大佬联合制造泡沫，透支消费信心，然后当资本赚足或者感觉到利润变薄，于是肚满肠肥的离场而去留下一地鸡毛，让一堆失魂落魄、理想丧尽的专业人士去尴尬面对！
……
