是最后到的，老规矩，没走红毯，这让华艺和管湖有些失望，如果孟轻舟一行人能在红毯亮相，至少电影能多卖3000万；
进了会场，老孟远远的看着踌躇满志的冯大炮，想着属于他和华艺的好时光还有多久；
原时空有一本名叫《大片时代——冯剧刚与华艺兄弟》的书，里面曾这么描述过，冯剧刚出身于“野路子”，而影视行业极其讲究门第与身份。他所有接触过的朋友，当年的身份地位都高过他，例如郑晓隆、王烁、张和平、韩山品。
这也使得他强烈地感觉到人际关系的重要，特别需要朋友和同行盟友对他的推动和帮助。
他自己也曾对媒体承认，他是一个重视人际关系的人：“人每天都活在各种关系里，你要集中你全部的人生智慧去应付。”对此，冯剧刚曾经的朋友、在《甲方乙方》中客串“吃鸡富豪”的叶景公开批评他“很会做人，带有强烈目的性”。
2002年，张艺谋的《英雄》拿下25亿票房，极大地刺激了包括黄氏兄弟在内的国内电影人。华艺把新画面公司的宣传负责人挖到旗下，对比了张伟平的那一套大片营销思路，酝酿几年后，华艺与冯剧刚联手打造的《夜宴》出炉。
这部电影是华艺对中国式古装大片的一次试水，冯剧刚把它比喻成“命题作文”。
他的态度是既不大看得上这种类型的电影，又不服气，认为自己一定能驾驭得了。他曾对媒体表示“这个社会既然认为这种电影是高级的，那我也不浅薄一次，我拍一个你们认为难的”。结果影片最终拿下13亿票房，没有达到华艺的预期，冯剧刚遭遇了从影以来最严重的一次口碑失利，很多观众呼吁冯剧刚回到过去的喜剧路线。
但冯剧刚已不想回去了，他要讲情怀，并且认为以前的那些贺岁片，从来都不是纯粹的商业电影，而是艺术电影。
他说从《天下无贼》他就开始朝这个方向转变。“像《非诚勿扰2》，虽然是一个浪漫的轻喜剧，但在里面讨论人生、生死的话题。希望能够把我们对生活的感受，放到商业电影里去。”
在电影中，他借了秦奋的嘴说了不少针砭时弊的话：“冒充上流社会，哪有上流啊？全是下流。这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。”
老孟上辈子偶然看过一期影视访谈节目，在这个访谈里裤子自黑了一下，就是拍《凯旋在子夜》的时候，他不但是场记、美术，还是演员，还有好几句台词，还有特写。
他演的谁呢？越南军官，阵地上被击毙。因为大家都觉得他长得特像越南人，瘦小枯干獐头鼠目，尤其是很有特色的大门牙，不演这个反面角色都对不起他，于是他就义不容辞的上阵了。
这么鲜明的角色形象，观众看了也一定能记住，尽管现在看来这个角色很脸谱化，甚至还给冯剧刚带来好一阵的嘲讽，以至于后来他追徐凡到手的时候，很多人都说“这么漂亮的姑娘竟然嫁了一越南人，真糟蹋了”，这听起来真不是玩笑了，但冯剧刚就是哈哈哈了事。
这事却反映了冯剧刚能走到今天的一个重要特点，就是他不会放过机会，哪怕这机会看上去很刻薄，很艰难，但他一定会伸手抓住，所以他能追到徐凡这个大青衣，也能从一个剧务场记成为中国电影导演票房之王。
好多人说冯剧刚的影视圈发力是从《bj人在纽约》，或者从《编辑部的故事》开始的，其实不是，从《凯旋在子夜》，他就努力在一点点往上爬，他那会的主要工作是场记、剧务，说不好听的就是打杂的，加上他懂美术，能给美工打下手，慢慢的从美工这个职位入手，一步一步深入影视圈。
正如他最拿手的小人物贺岁片一样，那些角色在逆境中抓住每一个机会挣扎，笑着面对每一个为难和嘲讽，就是为了有权势者赐予的一点空间，更好的活下去。所以他拍那些来自平民的辛酸特别动人，没别的原因，就是因为拍的是他自己。
冯剧刚善于逢迎，善于抓住机会，这是他自己也承认的事情，在自传《我把青春献给你》中，他曾经写过这样一个故事：为了给片子争取过审的机会，他曾经请高级干部吃饭，席间如此拍马屁，“您是谁啊，您是站xx门城楼上，看看燕京城这边说这边灯太多有点晃眼，这边的灯就都要立刻给灭了。”
这种谄媚我们听着有些肉麻，甚至可能觉得他下作，为了拍电影如此低三下四，丧失人格。但看看他拍的片子又不是那种三俗无趣，你就能明白他这种低三下四背后的辛酸了。
为了拍个过得去的电影，这么委屈自己，至于
