，是吧！大女主戏有捧女主这个大家都明白，戏份你一人占了一半，抛开人设问题，这还吸不了粉就该回家反思了！
但是投资一部剧，就捧出一个女主，不就很浪费吗？男二三四五六不配得到姓名吗？
而且心思养成类综艺出世之前，最容易花钱追星是什么人群？答案:年轻女性！
女性粉圈里最能打的是什么类型？答案:女友粉！
女友粉更容易被什么类型的人设带走？答案:酷帅多金但我只爱你的贵公子！
由于人设成功导致造星成功，明星在这里分道扬镳，一部分继续拍大女主剧/偶像剧，于是持续给这类剧增加热度。一部分转型，转型不在问题范围内，不讨论。
制作公司说大女主戏好拍能赚钱→投资商立项→明星经纪人发现这个能吸粉→一堆小哥哥小姐姐参演/投资→编剧针对市场or资方or话语权大的艺人要求针对性写角色→出品，各取所需→赚钱；
最终指向，赚钱！赚钱！赚钱！
又因为傻白甜、玛丽苏的剧情套路愈演愈多，影视界巨头们似乎也意识到大众的审美已经疲惫不堪。
于是，越来越多的大女主ip影视剧开始崭露头角，自几年前的《宫》系列开始，《步步惊心》、《甄嬛传》、《芈月传》愈演愈烈；
婀娜多姿，妖艳贱货，勾心斗角，杀人诛心，只为独得皇帝恩宠；嫁入豪门，生儿育女，手撕小三，智斗小四，结婚离婚，又在男人的阴影下拼尽全力重获新生……
影视圈又不缺独具慧眼的，大女主人设映衬着女权主义的兴起，掀动了影视市场的新热潮。女性们也仿佛看到了正道的光，纷纷刷爆这些热剧的口碑；
孟轻舟家里这几位，不缺钱又不缺时间，除了丫丫心态平和外，就连向来淡定的紫萱都起了来个事业第二春的心思，就更不用提其他人了；
孟轻舟调和失败后，被两女赶了出去，说是要自行处理；
邪门了，一出门孟轻舟就叫住了一位工作人员：“最近公司有什么事不顺吗？”
妹子进公司综合部不久，猛地被大老板给叫住，吓了一跳，结结巴巴的回答道：“没…没有啊，孟总，新开了两个剧组都很顺利，听同事说，曾总还在和新历谈合作，一切正常！”
挥挥手让小姑娘走人，孟轻舟也不想了，他猜测可能是金淑丽对诛仙的重视，让小骨她们产生了兴趣，都是演员，遇上合适的角色，谁都想争！
暂时放下了心头的疑惑，孟轻舟还得去安抚被小狐摆了几天冷脸的李瀙和雨琪，这俩被吓到了，以为小狐会雪藏她们，给轻舟打了不少电话；
还没出公司，钟丽妨的电话追了过来，程龙的功夫瑜伽想邀请天仙加盟，电话直接打到了她那；
两岸三地的影视公司，谁不知道要想邀请花自香那位老板娘必须得经过孟老板的首肯，与其给增佳发函，还不如直接找上万重山呢！
“不去，茜茜要拍诛仙，哪来的时间拍电影，你告诉上太，古丽娜和热芭都行，其他人就别想了！”
对这些是是非非的港台影视公司，孟轻舟一向是不给好脸色的，他不缺钱、也不缺人，没工夫敷衍；
香港电影的没落，并非来自于审美层面的问题。巅峰时期港片的那些优秀之处，放在今天也依然具有极大的受容度。
它之所以今不如昔，其中并没有太多的“落伍”之时代性问题，更多出自于客观原因-----原有的电影教育体系的崩塌，创作上的环境变化，甚至包括了香港经济水平的失速。
这也就决定了：曾经那些辉煌的港片经典，到了今天也依然是经典。不是港片不行，而是“今天变化了的类港片”不行。因此，当那些最能体现所谓“港风”的港影经典被当代影迷看到，它们拥有生命力，也是很正常的事情。
曾经的香港电影当中，最迷人的特质是什么呢？或许就是“情怀”。这里的情怀，当然不是贩卖ip、唤醒童年记忆这样，作用于非电影范畴、对观者自身记忆的触动。
它完全是发生在电影内部的，是人物的一种英雄主义、浪漫精神，是一股围绕忠义、兄弟、爱人的热血倾注，是关于信仰的。这让曾经的很多港影，具备充沛的情感，而情感所形成的打动力，必然具有超越时代的通用性。
香港电影在经典时代的精神内核与美学风格，在当代依然不过时。事实上，对于情感的打动，是每个时代中人都能准确接收的超时代性存在。
这也构成了“港片”
