周闰发之所以愿意加盟孟轻舟的新片，除了英皇的面子之外，也是看重这部电影中有着浓浓的老式港产警匪片的味道，而且里面还有不少向他以前经典作品致敬的情节；
这年头，不管是多大的咖，能碰上合乎自己心意的剧本，真的是太难了，发哥自然不会错过这场好戏；
影视剧本的创作原本就是一件极不容易的事情，再优秀的编剧也逃不开一些固有的规律；
无论把多少优秀的创作者聚集在一起，那么最终能够产生的杰作也只占到5左右；
同样，无论把多少缺乏经验、缺乏知识的创作者聚集在一起，最终也有约5的作品能在市场上脱颖而出；
电影的发布会其实就是让记者尽情发挥的，当然了，事先杨远恒也做了准备，想搞事的，也进不来；
“孟导，有传闻说新戏的剧本不是完全由你个人创作的，是不是因为对警匪片不够了解？”
庄闻强老孟点了点头，示意这个问题他来回答，孟轻舟抬抬手；
“给大家解释一下，这次出任电影的副导演，是我在两年前就和孟总谈到过的，至于电影的剧本，我可以告诉大家，其实在三年前就有了不算完整的版本，主要的故事设计、人物形象，都是孟导的主意，所以这位记者的问题，应该是谣传，我可以负责任的说一句，这部戏的剧本，至少八成是孟导的功劳！”
国内的娱乐记者，近些年总算是有了一丝的专业性，眼光也不仅仅挡在那些八卦和幕后了；
“庄导，你是处于什么原因加盟剧组的呢？”
“很简单啊，剧本写的非常精彩，我第一次读完剧本后，就有种参与进来的强烈感觉，而且我相信以孟导的实力，肯定能把剧本中的所有精彩全部呈现出来！”
“孟导，你的编剧实力毋庸置疑，站在编剧的立场，你认为我们国内的编剧，在影视剧的创作过程中吗，真正发挥了自己的作用吗？”
这还用问吗？
略等于无！
孟轻舟很是看不起内地影视圈的某些人，一提到好莱坞就感觉他们有种发自内心的崇拜，仿佛只要是好莱坞出品的电影就一定很精彩；
至于嘛？
就不考虑幸存者偏差的问题？好莱坞一年产出多少？能够通过种种渠道被我们看到的又有多少？《鲨卷风》这样的东西，在好莱坞的烂片里是顶配——它出圈了。
我们不知道也看不到好莱坞真正很烂的那些东西。只有烂到了极点，才有可能被我们看到——于是我们抱着惊喜的眼光去看，觉得：哇！刻奇！碉堡了！
绝大多数平庸的烂东西，飞不过太平洋就沉底了。
就像中国每年拍出的两三万集电视剧，最终最多只有三到六千集能跟观众见面一样。
——取最低量，谁一年会看三千集国产电视剧？
美国编剧都是在一个成熟的剧作理论体系下生产出来的，你可以理解为高端流水线打造出来的商品，其剧作技艺基本都在同一个水平线上，可能有些编剧的发挥水平差点，但很快就会被踢出这个圈子，所以基本所有编剧水平都差不多，你遇到的问题我将来也会遇到，所以工会的组建顺风顺水，其维护的也不是某一个编剧的权利，而是所有剧作者的权利。
中国编剧的门槛从一开始就比较迷，作家能进来，网文写手能进来，贴吧老哥也能进来，有时候名校里出来的编剧，写的东西不如网文写手逻辑性强，这与中国剧作理论体系落后也有一定关系，总抄一些国外的电影剧作形式，最后发现优秀的国内作品很多都是从文化作品改编而来，编剧自己写的东西总洗不掉国外那味。
这使得国内编剧形成了一个不平等的阶级状态，大编剧遇到的权利问题小编剧基本碰不到，小编剧遇到的权利问题大编剧也遇不到，根本没法组建能够共同发生的工会或类似形式的组织，基本都是各人各扫门前雪。
这也使得国内编剧的权利与地位迟迟得不到保障，大编剧看似权利大，但由于负责的东西太多，出的问题也多，精力有限自己根本处理不过来。小编剧负责的事情少，但个人能力实在有限，一旦出现大问题，单凭自身根本解决不了。
所以国内编剧体系一旦出现问题，基本都是雷声大雨点小，声援力度很大，但是真正下场子解决这个问题的很少，主要还是利益不相关，事情过去了就是过去，继续过日子，然后祈祷自己不是下一个受害者。
万倩的身边坐着陈雨琪，她出演哪位女警察，小姑娘有些激动，
