国内现在成功的女导演，还真的不多，最出名的估计就是荣兴达的李韶红，还有香港的许桉华了；
女性导演所创作的内容大多会提供一种多样的视角，和主流男性/父权的视角有一定差距，这种视角和叙事方式其实会挑战到一定的观影人群。
在观影人群不能接受的情况下，就会把这份无处安放的情绪发泄以及归咎在性别上，也就是我们常常听到的”她是女导演，难怪不好看。“
电影说到底是商品，是消费者可以选择消费的商品。所以可能对于这个时代，女性创作者不被需要，自然也就被边缘化，或者成为被主流消费的道具。所以女性创作者要想配合主流的内容，要不然消费自己，要不然就没有一席之地。
甚至男性导演想表达复杂，细腻，多样的情绪的时候一样很难被接受，更别说是女性导演。
国内电影的回本逻辑是这样的，特别是商业电影，电影院票房是回本的大头，如果电影院票房没回来，其他途径就很难回本了。
要是但凡带一点女性视角和色彩，都会被说能不能做个洒脱的女导演？能不能别老揪着这些琐碎的情绪不放？甚至会被反问，都什么时候了，还拍鸡毛蒜皮的事儿，应该拍有格局的商业片。
从资本的角度考虑，拍商业片说白了就是为了赚钱，只是有时候内容比较好而已。要赚钱，自然就是要稳了。
要稳为什么不选择主流？那么多实力被认可的男性导演都没片子拍，为什么要选择边缘人群？
一个这个商业片如果找女性执导，那片中的“女性”导演也必须是一个商业元素，性别要有变现能力，没有商业价值的女性导演，宣发上不能打上可供消费的“美女导演”的标签，又或者是某种“女性标签+导演身份”的标签的话，那又何必用女性呢？如果给大众说安吉拉宝贝女士要执导《变形金刚》，是不是突然还有点好奇了呢？
