天气好吗？运动好吗？”就是这样，改变一些政治的真的从小就训练一些政治的观念。
曹：有当外交家的潜质。
李：这是基辛格说的。尼克松问我说“你保卫我吧”，那我说当然我要保卫十亿中国人民，不会保卫你一个人。其实这话并不见得说是我真实想的，但是确实是在那个年代我训练出来的直接反应。这个直接反应使得当时尼克松总统就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子说的话嘛，不可能是这个思维嘛。那基辛格就打了一个圆场，说“哎，你长大可以做外交家了嘛”。所以最近美国一些政界的朋友，还常拿这个开玩笑。我记得当时尼克松说了一句话，他说中国是一个很伟大的国家，很伟大的民族，美国也是。如果这两个大的国家可以彼此沟通、彼此理解，对整个世界的和平会起到很大的作用。所以，三十多年前的话，到今天听起来，仍然是很有道理。
1974年李连杰在随访问团经过中国香港表演时，被香港银都公司一眼相中，想请他拍片，而代表团则以李连杰年龄太小婉言谢绝。银都方面说他们可以等，这一等就等了六年。直到1980年《少林寺》开拍前，张鑫炎导演想到了六年前在香港看到的李连杰，果然《少林寺》让他一炮而红。
曹：《少林寺》当年在整个华人地区都是轰动一时的，拍这个电影的时候，你得了多少片酬？
李：当时其实就是基本工资不变，每个人再补助一元钱。
曹：是不是那“壹基金”就是从那一元钱过来的？当年你给我一元钱，所以我们也用一元钱做好事。
李：对。也是缘分。我觉得“一”是挺有意思的，因为我的理念是，宏观去看整个人类，生活在地球上，我觉得就像一家人似的。比如说禽流感、非典、爱滋病是从非洲开始的，你说非洲不关我事，但是时间长了它就传染到这儿来，都是大家的事，牵扯到整个人类共存。
曹：《少林寺》让大家认识了李连杰，当时万人空巷。到香港之后，你完成了自己演艺生涯当中很重要的一个篇幅，那就是《黄飞鸿》系列。是不是因为遇到了徐克这样的知音？
李：对，当然。其实就是《少林寺》之后，那时候自己对电影开始很热衷了，但是自己又属于单位的，单位又不给你去拍电影。那么（情况）就变得八年的时间在中国，只拍了四部电影。比我后出道的很多人，都已经拍了二十、三十部了，自己好像有一种怀才不遇的感觉。就是青春有限嘛，你这个东西老没机会去做，那时候是挺大的一个冲击。从小我还背着一个责任，就是武术，怎么样通过电影去推广到亚运会、奥运会。1990年北京亚运会有武术了，就很高兴，觉得下一步，我就要推广到世界，希望将来有一天奥运可以有武术，这是自己潜意识当中的一种责任。1990年在香港有一个转折，就是走出了80年代下半期的一个低谷。就有了《黄飞鸿》这一系列，包括自己后来组建了自己的公司，拍《方世玉》、《太极拳》、《中南海保镖》、《精武英雄》。
曹：你刚去香港的时候，适应那种环境吗？
李：我们内地长大的孩子，对于那些个文化，香港的文化、生活习惯很多都不了解，要慢慢适应，挺大的挑战。要从那里建立自己的事业，一个单枪匹马的人是挺难做的。但是我整天开玩笑，如何把数据拿出来，数据过硬的话，喜欢你的人不喜欢你的人都要请你去合作。
曹：你去香港以后，发生过一件非常轰动的事情，就是你的一位经纪人死于非命，你觉得这个事情对于你个人来说心理上打击大不大？
李：那是香港电影非常蓬勃的一个年代。我拍了《黄飞鸿》，后来拍了《东方不败》，就把古装的浪潮带起来了。那个时候整个东南亚基本上是谁有几个顶级明星谁就根本不用拍戏，马上赚钱。所以有个笑话、江湖上的笑话，就是打劫银行，抢银行，还要跟警察在街上开战，抢演员开战都不用，有一个合约就值几百万，这样的游戏，不是我一个人的事情，是当时整个的风气，比较混乱。txt电子书分享平台
龙在江湖——李连杰专访（3）
曹：等于是把演员作为一个赚钱的筹码，一个棋子儿，是不是有点这样的概念？所以当这种关系不协调以后就会出现一些所谓的故事或者悲剧。
李：其实很简单，就是“利”字当头，大家为了赚钱，赚快钱。那是一个特殊的年代，在特殊的年代背后有很多故事，当然有些东西方便讲，有些东西不方便讲，不是一个人，很多。几个当年的演员，刘德华、周润发、周星驰，其实这
