《2046》，你这样看的话，基本上也是某一种的三部曲了。
走回消逝的岁月——王家卫专访（5）
曹：《阿飞正传》一直被认为是90年代香港电影当中非常重要的一部电影，因为它基本上确定了王家卫电影的总体风格，但是当时为什么在票房上就是遭遇了一个滑铁卢？
王：是肯定的，因为那个时代的观众，他们缺乏那样的想象，他们没有那个习惯，没有一个心理准备。那个时代香港的电影，基本上是黄金期，所以电影基本上是很简单做的，没有现在那么复杂，没有那么多宣传，你的电影上了就上了，观众也没有一个心理准备的时间，但是到今天我们去看《阿飞正传》，那个时候是一千万的票房，那段时间大家的期望就是说你有这个“卡斯”应该是四千万，是不是？但是我们今天要很客观地去看这个电影，就是它这样的一个题材，这样的一个内容，它这个一千万其实是蛮不错的了。
曹：在你的片子当中，我非常喜欢一部非常奇妙的电影，就是《东邪西毒》，虽然这个故事好像是从金庸的小说里来的，但其实就找了几个名字，把人物从小说里面分离出来了。
王：很多人认为啊，包括金庸也是这样。你拍《东邪西毒》，你基本上只用了两个名字，没需要用这个书啊。但是你要是仔细地看啊，金庸这几部小说，《东邪西毒》、《神雕侠侣》还有就是《天龙八部》，它们其实有很多关联在里面。那怎么去讲一个故事，原著在作者他的想象里面是很庞大的，每一个不一样，有一些细节你是没意思去拍的，没有必要去拍的，那我们的新意是什么，就是东邪、西毒这两个人物，我认为是金庸写得最好的两个人物，就是在这《射雕英雄传》里面。东邪，他是一个老顽固，他好像是很独立，很超然的，其实他是很保守的，你看他对他徒弟的这种惩罚，就是一个保守派。反而我对西毒呢，是有很多感情的，他是一个莎士比亚式的人物，金庸写得最好的就是他。所以那个时候我就说要拍一个武侠片，我要拍这个书，我要拍他的精神。好，为什么有东邪、西毒这样的人物，他们在书里面已经是成年了，已经是老人了，那他们年轻时怎么样，怎么来的，他们怎么会变成东邪、西毒？那这个就是我的课题。
曹：《重庆森林》是你在做《东邪西毒》的后期的过程当中拍出来的一个片子，是吧？
王：因为那个时候古装嘛，拍了差不多两年嘛，我们就在榆林待了差不多九个月，每天在等，因为演员他们都赶戏嘛，他们要坐飞机到西安，再转过来，那可能就是一个月里面拍几天，那么多人要凑齐，也不是很简单。到后来，就是说感觉这期间太痛苦了，就是拍电影你要有一个冲动，但是现在你要慢慢地等。所以，我们完成《东邪西毒》的时候我就在想，要是拍完了《东邪西毒》，我们再慢慢筹备一个电影，你可能要花两年，这个元气才回来，那倒不如说现在有这样的一个机会拍很短的，现代，什么都不需要想，也不需要道具啦，也不需要服装啦，为什么拍电影不可以这样？所以我们就拍了《重庆森林》，大家就是很过瘾的。
曹：至于《春光乍泄》我一直想问你的问题就是，为什么你辛辛苦苦，不辞辛苦跑到阿根廷去拍？其实很多室内戏在香港也可以拍，为什么这么劳师动众跑到布宜诺斯艾利斯，跑到伊瓜苏大瀑布那个地方去拍？
王：不一样，空气，还有人的表现，会不一样，你真的看见他们两个是很痛苦的，走到一个远方。当然你也可以这样拍，就好像我们拍电视剧，我这几天都在看电视剧，那电视剧就是说你拍什么时代，外面走走，走到房间里面就是场景了，从古代到今天、到解放、到打仗都可以，观众或演员他的精神状态没有走进去，所以看见几个人就是穿着那个年代的衣服，在讲那个年代的台词，但是他表现不同，你不会相信他是这个年代的。
曹：就是没有那种年代的精神风貌在里头。
王：对对。
曹：那你当时是怎样说服梁朝伟和张国荣去演这样一个戏。因为我觉得作为一个演员来说，演这样的戏是要有一点勇气的。
王：其实也没什么大不了的，张国荣基本上是很开放的，他认为演员什么戏他没有演过？他都会演。梁朝伟基本上也是这样的想法，当然他会说，我是做男的还是做女的？我说你这个是很肤浅的想法，在这种事情里面没有男的跟女的，只有两个人。
走回消逝的岁月——王家卫专访（6）
曹：从导演的角度来说，你觉得张国荣跟梁朝伟都是顶级优秀的演员，在表
