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曹：我还注意到，你电影的背景音乐很特别，一般比如说会找一个电影的作曲来一起合作，专门为这个电影写音乐，但是我发现你通常是用现成的音乐，为什么呢？
王：懒。因为第一，你要找一个音乐作曲家，你跟一个作音乐的人去沟通是很困难、很困难的，因为音乐是一个很抽象的东西，还有就是说，音乐需要时间，他需要整个电影看完了，可以慢慢地做。但是我们通常今天电影剪完，明天就要上，也没什么时间，所以我通常在剪的时候有一些音乐在里面，到后来就是用用他们的就算了。
曹：那你不用编剧，是不是也是觉得，自己是一个写剧本的人懒得跟编剧来做这种磨合？
王：不不，我现在反而是感觉很困难，其实最有影响就是有一个编剧，他会给我一个很具体的想法。但是我发现有一个困难就是，大家听到王家卫找我写剧本都不干。他们说你自己会写，你搞什么，你不要耍我们，反正你自己搞定，所以都不来。就像这次《蓝莓之夜》，他也有这种印象，他也不管，他认为他只要把这个故事编好，他也写了他应该有的内容在里面，你去改是你的事情。
曹：你过去做导演之前是做编剧，编剧的时候是不是也是这种懒懒散散的状态？
王：我们那时候的编剧是很辛苦的，编剧不是说在家里面写完了就算了，我们是跟场的，所以我当编剧的过程里面，就是说几年，基本上你是一个导演的心理医生，因为导演其实在拍摄的过程中，他有很多很多考虑，他有很多顾虑，这场戏好不好，这场戏是不是不顺，还有就是老板说这个没钱了，这个演员他还有给我意见，我应该怎么做，所以呢，我还要给他辅导，就是说给他不同的方案，解决他的问题。
曹：你那时候做编剧，你写剧本比较慢，结果被老板黄百鸣辞退过，有这个事吗？
王：对，那段时间。他们做电影就是说，一个电影有九本戏，每一本你必须要有三颗星，三颗星是什么呢，有笑料，然后是有打斗，或者是有怎么样。他每一次跟你讨论剧本，他就是说，相信我，年轻人，你看我们的成绩，你不相信我，你要相信我们的票房，所以呢他们有他们的一个套路。但是我自己呢，作为一个编剧，我可以提供一些不一样的东西，要是写一样的东西，那用我来干嘛，是不是，这是第一。第二点就是说，对他来说我写一个剧本期间，我就可以搞定了，那为什么你要花更多时间，我说因为你是老板，你写什么大家都会说好，我跟你不一样，我一定要先过了我自己这一关再说。
曹：你一直说做导演很重要的一点，是不要以导演自居，要把自己看成一个观众，只不过这个观众是躲在摄影机后面的观众，我们怎么解读这句话？
王：你当导演其实最主要就是说，到最后你要交出一部电影，那在这个过程当中你有很多判断，你是用什么去判断，是用理性的判断，还是用理论的判断，还是一个实际的判断，我认为最简单的判断就是，我们都从一个观众开始。一个电影到最后你是要交到观众面前的，所以呢，你最好就是说，我自己喜欢看这场戏，我认为这样会好看，还是那样会好看。
曹：你还强调过导演要诚实。
王：有些电影你一看就知道导演自己都不相信，所以你拍出来你就知道，这个是虚的。我认为不管是男女之间，父子之间，人跟国家之间，有一些东西是你有这样的感情的时候你拍出来，能感受得到，这个才是真实的。
《花样年华》——那个时代已过去，属于那个时代的一切都不存在了。
王家卫电影中的情感是真实的。所以，这次王家卫错了。那个时代虽已过去，属于那个时代的情感却依然存在。
毕竟，王家卫的电影是属于今天的，他会带我们走回那些早已消逝的岁月
有生应感国恩宏——杨振宁专访（1）
他是自爱因斯坦之后最有贡献的物理学家杨振宁，中国第一位诺贝尔奖获得者。50年前他的获奖改变了中国人自己觉得不如人的心理。而在2004年，82岁的杨振宁迎娶28岁的翁帆，再次引发了一场“地震”。以杨振宁的特殊身份，做出如此惊世骇俗的决定，背后有着怎样不为人知的故事呢？吸引他们走到一起的到底是什么呢？
曹：杨先生你好，很荣幸能够在清华园跟您做访问。我知道从上个世纪1929年一直到抗战爆发，您曾经在这
