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曹：你们在做《编辑部的故事》的时候，是不是特别把你们自己这种幽默的才华全搁里头了？
王：其实对我们来说，我都不知道什么叫幽默。因为北京话有两种，老舍他们讲的是一种主子说的话，我们说这话是由奴才说的话。奴才说话谁也不能得罪，他经常一仆二主，夹在两主子之间，比如说福晋问老爷刚干吗去了，不能告诉您，但也不能说假话，一套半真半假的话，因为北京城里的市民成分，在过去封建王朝时期只有几个主子，大部分都是奴才，就变成说两面话，话里有话，夹枪带棒。
曹：您跟冯小刚合作就是从《编辑部的故事》开始的，有人说冯小刚最大的聪明的地方是特别会利用比他更聪明的人，比如说王朔。
王：很多人都有这个能力，我也有这个能力。这不是说他独有的品质，也不是一个不好的事情，很多人都会利用别人，其实最好的导演就是一个博采众佳的人。导演里也有特别强的，比如姜文同志，他是一个自己把所有事都想明白的人，他七年才拍一部电影，他这次拍一部电影棒极了，就看你自己的本事了吧。
曹：很多对你们都熟的人都说，其实冯小刚是在您的语言风格当中慢慢起来的。
王：我不太同意这个说法，因为这不是我的语言风格，这是整个北京的语言风格。比如叶京，他也用这个语言，我们的语言背景是一样的，等于我们都长在一块地里，我能说这块地是我的吗？我成什么了，我成地主了，我不这么想。
曹：为什么后来您从美国回来之后跟小刚就有点疏远呢？
王：因为冯小刚跟我在一起，造成他的作品被毙，那我们只好分开做，包括像《甲方乙方》，你挂我名就麻烦，你不挂我名就没事，那何必呢？大家自然分开了。慢慢地，他希望进入主流，我希望演边缘人，所以大家个人追求不一样。
曹：《甲方乙方》拍完以后，拍《一声叹息》您开始不太同意。
王：没有，那是当年被枪毙的《狼狈不堪的日子》，他要拿去，我说你拿去，这本来就是我们俩一起写的剧本。后来他坚持让王中军给了我一笔钱，那当然我也很感谢了。
曹：《一声叹息》放了以后，您说这个电影其实是小刚挺看重的，可是您觉得不满意。
王：我没不满意，都谁说的？后来他的电影我都不怎么看，我没有那么自恋，我写过的东西我全都不看。
曹：从来就不看？
王：从来不看，我看着浑身起鸡皮疙瘩。小刚他是一个正在发展的导演，他一部比一部强，他也是个野路子出来的，老实说。
玩的就是心跳——王朔专访（5）
曹：按他自己的话说，人家在造一个宫殿，我没办法，只能在旁边造一个偏房。
王：既是事实，也是遮羞吧！
曹：据说您跟女儿一块看电影《无极》的时候挺感动？
王：那有什么，他讲真善美我就感动，还不许感动吗，我没那么复杂。因为我觉得很多人都不好意思讲真善美，他就好意思讲了。尽管很多人站在中国的现实认为今天讲真善美有点虚伪，我不觉得，我觉得可以，哪怕是在一个虚构的环境下讲。至于说美术上的瑕疵我觉得任何电影都有。
曹：您觉得在您现在生活当中，什么才是一个真正的重心，是女儿吗？
王：女儿也不是，女儿是很独立的一个人，我就跟他们说我女儿超级自信，比我都自信，永远不考第一，为什么，怕他们自卑。她把我都骗了。
曹：她怎么骗您？
王：她今年该考大学，她在旧金山，美国那个高考分是2000分，考三次，一次比一次差，一直考到1800分都没考过。我说你这怎么办？你上社区大学吧。她说我倒不用那么惨，我说你最惨就是回来跟我过，无所谓，咱花钱上北大那北大荒。就那天正在打电话，她说圣地亚哥大学录取她了，那你就去吧，特别好，也是她目标要去的地方。行了，准备庆祝了，结果昨天告诉我，伯克利大学又把她录取了。到了伯克利大学就是天了，而且伯克利大学学费又便宜，她又不用搬家了。所以我后来发现她还是挺的，完全不用我操心。我说你怎么蒙人呢，你告诉人你假装没考好。
曹：在您眼中徐静蕾是不是一个
王：北京朝阳区一女的。
曹：邻家女孩。
